只要在以后的实践中多多印证一番，这些死记硬背的东西就都能成为他自己的。
这种学习速度还是他第一次遇见。
因此脸上的笑容都没有断过。
不过他还没有忘记正事，给他又讲解了下董其昌的字帖的特点后，才开始选相同材质颜色的纸张进行拼接。
没有文字的地方倒还好说，只要拼接的好，让人发现不了就行。
但有文字缺失的就是修补字画最考验功底的时候，你首先就要根据每个人的字画特点进行模仿，如果稍有差错就会破坏字画的整体感觉，这一点才是修补字画最难的一步。
毕竟只是拼接手艺的话很容易学会。
再有艺术修养。
如果字画缺少的少还好说，缺少的多了就得你人为补齐，这也是困难重重。
如字帖，你知道原文还好，如果在不知道原文的基础上对字帖的上文言或诗句进行补齐，这个人必须在文言或诗句上得有一定的早已，结合整篇文言或诗句的内容，进行巧妙的补充。
这就给语文考试那种填空题一般，只是考试的填空题是有精准答案的，而这种字帖的填空则是不一定有什么标准答案。
古画也是同样的道理，你必须得结合整篇画的风格进行填补，要让你填补的内容和整幅画形成一个整体。
这就需要修补古画之人有着很强的绘画功底，否则根本难以胜任。
字画的填补往往不是一撮而就的，而是需要大量的绘画出多种不同的方案惊醒反复的对比，从中找出一种最合适的进行修补。
有时候残了的字画可能就价值几万块，但经过李振国这个的修补字画方面的顶尖专家修补过后，可能就一下子升值道了几十上百万。
这时候就可以看出一个顶尖修补字画之人是多么的吃香。
李振国和陈志远两人，一个倾囊相授的教，一个像是海绵一样的吸收。
不知不觉一上午的时间就在这种情况下流失了，但字画修复还没有完成，这是个细活，需要大量的时间。